Неделя прошла в каком-то странном постпоездочном угаре... Встречали гостей. И вот, только гости покинули дом, кинулась рисовать.
Наконец-то распаковала покупки из Мадрида и сделала выкрасы новых красок в тубах:
А вы знаете, что большинство производителей акварели создают разные серии, для любителей и для профессионалов?
Вот, например, Van Gogh - это любительская серия голландской фирмы Royal&Talens, а Rembrandt - профессиональная. У английской фирмы Winsor&Newton профессиональная серия так и называется Professional Water Colour, а любительская - Cotman Water Colours.
Чем же отличается профессиональная серия, помимо высокой цены?
Более натуральными и тонкотертыми пигментами, что дает большую прозрачность и яркость цвета. А еще палитра профессиональных цветов более обширная.
Что же выбрать? Я полагаю, что стоит тестировать те цвета, которые вы часто употребляете, в той и иной серии. Если особой разницы не видно, то нет смысла переплачивать. А в профессиональных сериях можно выбирать те цвета, которых недостает в любительской палитре или те частоупотребимые, которые отличаются качеством и светостойкостью.
Мой вывод по вчерашним выкрасам. Лю И использует розовую Opera . У Рембрандт она просто ядерно-флюорисцентная! На фото - третья в верхнем ряду. Он ее еще мешает с чем-то вроде церрулеума. Вот у Рембрандта я взяла похожий, называется Manganese Blue Hue. Он чуть менее яркий, чем у ван гога, но зато более прозрачный.
Еще он использует активно жженую сиену, burn sienna. Но она у него яркая, как оранжевый почти. Это краски Mission. У меня было тестовых два тюбика, убедилась, что они очень яркие и тонкодисперсионные.
У Рембрандта взяла кадмий оранжевый, натуральную сиену, оливковую и кобальт голубой. Кобальт лучше нашего, а вот оливковая тусклая. Сиена тоже невразумительная, очень бледная. У Рембрандта взяла кадмий оранжевый, натуральную сиену, оливковую и кобальт голубой. Кобальт лучше нашего, а вот оливковая тусклая. Сиена тоже невразумительная, очень бледная.
Заново открываю для себя Arhes .
Первые опыты на склейке были неудачными, мне никак не удавалось эту бумажку полюбить. Какая-то она неприятная, сухая, краску гасит, зерна хлопка вылазят белой пылью, плюс еще при намокании сыростью пахнет. 
А вот эта из листа - другое дело. Даже грубая поверхность rough вполне приятная.
Неудавшийся этюд Толедо не давал покоя. Я его даже не показывала на прошлой неделе. Новый написала в технике Лю И, на влажной бумаге.
А вот эта из листа - другое дело. Даже грубая поверхность rough вполне приятная. Неудавшийся этюд Толедо не давал покоя. Я его даже не показывала на прошлой неделе. Новый написала в технике Лю И, на влажной бумаге.
Результат тоже не идеальный, но отдельные куски и в целом фактурность рисунка мне больше нравятся. Вариант прям заметно более акварельный, чем на Палаццо.
Впрочем, здесь не столько бумага виновата, сколь письмо на пленэре, под солнцем, при очень низкой влажности.
Что ж, буду тестировать и краски, и бумагу в действии на следующей неделе.
Что ж, буду тестировать и краски, и бумагу в действии на следующей неделе.
А каковы ваши успехи на прошедшей неделе?
